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在以“明星化”、“大片化”、“工業化”裹挾的國產電影語境下，一部以“尋磚”為敘事核心的小成本電影于11月14日全國院線上映。電影《尋磚》由河北廣播電視臺“青年導演計劃”成員李偉執導，由河北本土團隊創作、全程以唐山遷安野長城為敘事背景，是一部融合黑色幽默與地域文化的劇情喜劇片；通過一個長城保護員因丟失婚戒展開“尋磚”之旅，以小人物抒發大情懷氣魄，以鄉土敘事引發觀眾情感共鳴，將“守護長城”從抽象口號轉化為可感可知的生活實踐，引發對主流意識及其當代社會問題的多重探討。

一、小人物畫像：平凡的角色表達大情懷

塑造典型環境中的典型形象，是所有影視劇立足的根本。該片為了更好地展現所承載的核心內核，選取了平凡人物的敘事視角。影片的開場極富北方鄉村的生活氣息，長城保護員白富貴在巡視長城時不慎丟失了一塊磚，而這塊磚里藏著他準備求婚的戒指。于是，一場“尋磚”之旅由此展開，主角尋磚的理由也隨著劇情的發展而改變，一塊刻有抗日烈士姓名的長城磚，使這場個人的尋磚之旅悄然升華為“尋根之旅”，轉而思量這塊磚背后所承載的歷史重量與文化意義；通過白富貴細膩的情感變換——從“私人情感”到“公共記憶”的轉變，從而讓觀眾全方位理解從“文化無意識”走向“文化自覺”的過程，正是影片最具價值的精神內核。

《尋磚》的深刻之處在于“磚”的雙重含義，它既指向對物質遺產的實物，更是中國文化符號的代表。影片所展現的“保護長城與經濟發展”的矛盾，正是當下文化遺產保護面臨的重要問題；當片尾鏡頭從遷安長城延展至全國各地的長城，個體的尋磚故事便與全民族的文化記憶相結合，讓觀眾讀懂每一塊磚都是歷史的見證，每一塊磚都有著它自己的意義和價值，每個人都有著守護歷史文化的義務和責任，將歷史大事件落在小人物身上，讓宏大的文化問題在小人物的生活中找到落點。

二、文化表達的雙重維度：鄉土敘事與社會精神風貌的傳達

《尋磚》以極具匠心的鏡頭語言，完成了鄉土敘事與社會精神風貌的雙重表達，使長城從文化景觀成為承載情感與主題的敘事載體，影片運用大量的小景別鏡頭來捕捉人物細節，近景與特寫的頻繁運用將人物情緒精準捕捉；影片中對鄉村生活的點滴都進行了個性化的細節創作，對人物情感走向的變化都具有更為細膩的把控。影片的藝術價值除了模仿和再現現實生活，更是透過個性化的人物形象來觀照社會，傳遞創作者的人文主義關懷。

影片對河北地域文化的呈現自然而深刻，唐山方言的詼諧靈動、皮影戲的古樸韻味、地秧歌的鮮活奔放，這些非遺元素并非簡單堆砌，而是深度嵌入劇情肌理，成為推動敘事的重要力量。這些地域元素不僅增強了影片的文化辨識度，更讓長城文化與河北地方文化形成深度綁定，實現了“以地域文化彰顯民族精神”的深刻內涵。

作為全程在河北遷安實景拍攝的影片，《尋磚》的鏡頭語言充滿地域特色與視覺張力。白羊峪的大理石長城在晨光中泛著溫潤光澤，五重安的烽火臺矗立在云海之間，山葉口的奇峰異石與村落的紅磚墻相映成趣。劇組在零下20℃的寒冬堅持實地拍攝，演員們頂著寒風攀爬城墻，手指凍得僵硬仍堅持完成戲份，這些未加修飾的真實細節，讓影片充滿生命力。導演李偉說：“真實是最好的濾鏡，這些細節能讓觀眾摸到長城的溫度”。這種對實景美學的追求，讓長城不再是遙遠的古跡符號，而是可觸摸、可感知的生活場景。

《尋磚》的可貴之處，在于它未將“長城精神”流于口號，而是將其深植于北方鄉土的生活肌理。遷安絕非單純的背景板，而是深度參與敘事的“文化主體”。無論是村民對長城的樸素情感，還是地方干部對文化保護的執著，抑或是烈士后人對長城磚的執念，都是鄉土中國對“國家符號”的在地化回應。

三、銀幕內外皆守護：觀影體驗轉化為文化保護行動力

在文化傳承的表達上，影片跳出了“說教式”的傳統框架，提出了兼具創新性與實踐性的解決方案。片尾字幕滾動河北段長城保護員真實名單，并向觀眾開放云守護入口，掃碼即可認領修繕款，實現了 “看完就能出力”的公益閉環，讓文化保護的主題實現了“破圈”傳播的效果。這種將觀影體驗轉化為實際行動的設計，讓文化保護從銀幕延伸到現實，賦予了影片超出藝術本身的社會價值。正如影片中那句核心臺詞：“磚是長城的骨頭，人是長城的魂”，當村民們自發加入修復隊伍，文化傳承便成為一種全民參與的生活方式，融入到了每個人的生活之中。

正如導演李偉所說：“我們不是要講一個英雄的故事，而是講一個普通人如何在尋找中成為自己的英雄。”《尋磚》以樸實的敘事方式講述“尋磚”的小事，白富貴的“尋磚”之旅，最終指向的不是磚本身，而是我們對文化、對歷史、對自我身份的重新確認。這部作品不僅是導演對生活的藝術加工，更是一堂生動文化傳承公開課。通過觀影引發大眾的思考，文化傳承從來不是遙遠的命題，而是藏在日常生活中的點滴堅守，是每個人都能參與的行動與擔當。